停留在生死之间，只为能够得到灵魂的救赎……梦境中的恋人在现实中携手……也许梦真的能够成真？——满是黑暗的画面，却让我们看到了光亮……

看到最后竟有一丝丝温情/但园子温的影片一直都会引起我生理上的不适

同样都是要赢，25年前靠举国意志洗脑配合超负荷训练，25后靠技术分析协调个体价值调动。无意对集体主义或者个人主义做出论断，只是对时代话语迁移的展现及调和，实际上已经跳脱出了很多国外体育片唯心意志战胜外部对抗力量的类型窠臼了。它最大的问题是郎平倒叙点之前弧光的缺失（基本靠比赛实况撑起剧情框架还是太弱了），以及一些挺锋利的话题欲言又止地被掠过，比如郎平带领美国队胜利后民族主义劣根性的呈现，或者极权式训练对运动员造成身体后遗症的反思，都属于隔靴搔痒了。

溜了一个大号，没耽误。

1.据说香港社工比例高达1/562。这片子和《癫佬正传》都在80年代中，香港社会工作职业化私营化的重要阶段。 2.社会工作私营化，不可避免会遇到资源挤兑（惠英红）；社工职业化（资格审查）和道德化的冲突，可能会转为感情冲动和官僚作风的冲突（周润发）。 3.农村熟人社会对待弱势群体的排挤也交织人情，现代社会的平等理念则伴随区隔性的制度。 4.这片子的主角是社工，不是弱势群体。因此，片子不但塑造了肥猫，还塑造了coco的父亲，一个社会化成功的刑满释放人员。这也暗示社会工作不只是某些人的职业，而且是人人要面对的问题。 5. 肥猫被教育不说谎。但在暴力中，社工要获得肥猫的信任，让他感到安全，就不得不说谎。因为真实的社会对他而言太不安全。反派不是欺负人的痞子，不是官僚作风，不是警察，而是整个社会。