日本版的李尔王，但是又与原著产生很大的分歧，里面更多的不是暴露这个王的心理状态，更多的却是在描写险恶的人类的心，以及残忍的场面。里面要说谁最癫狂，我倒是觉得复仇的枫夫人更为突出……

每一帧都爱，这部纪录片书写你我，书写每个人的混沌青春，青春就是如此浑浊不清。没有强调的剥削和底层人民的生存处境，但每一处都能感受到。记录下来的意义何其之大，经过编排的自然主义叙述何其伟大。每一个阶层都有属于自己的青春，但是他们都一样张扬肆意值得追忆。太生活了，这就是生活啊，每次看到工厂里，他们听着歌做工，跟随着哼歌的时候，我真的热泪盈眶。

作为黑泽明蛰伏多年之后拍出的作品，既冗长又无趣，既压抑又难看。 “电车狂”小六只是个噱头，戏份少得可怜；乞丐父子化的妆容像鬼一样，有点恶趣味；人物序列太多，彼此的交集不足又造成强烈的割裂感，加上平平无奇的摄影，更让我觉得味如嚼蜡。除了老爷爷，其他人物一点也喜欢不上来，感觉就是对《低下层》的无意义重复。 奇怪的是，《电车狂》仿佛一种倒退，连之前的宽银幕都摒弃了，又回到了4：3的形式，银幕比例相同的情况下，同期的《马之诗》好歹是为电视播出的纪录片啊…… 唯一的进步就是从这一部电影开始黑泽明终于开启了他的彩色影像时代，不过《电车狂》算是其处于创作低谷期的典型代表。 《电车狂》的失利直接导致了黑泽明的自杀，和本片所传达的阴郁思想也有所关联吧。我好奇到底是哪些人有闲钱投拍这种枯燥无味的电影的?

81、BIFF 4 城市只是载体

自由统领一切，而且从中可见要内容形式的自由，关键还得灵魂的自由。另外弗朗西丝哈这个角色人物，早两年我可能还会看不惯，但现在看来，也是相当健康可爱了。