每拍一部《总有一天》《熔炉》这类电影都可以骂一次“杨永信”，父母双全又亲切和蔼对于中国小孩来说是撞大运。是这样的，一种服从、规训、体罚、限制自由的文化中衍生出来的教育观念从来没有失去时效，所有公立机构都致力于维护这套体系，文化的进步在21世纪的10年代不仅是止步，甚至步入了新一轮的下沉，也就是说，未来社会体系对青少年的监护与抚养将会是一种情感障碍式的冷漠。一切人类世界的美好部分、孩子的顺利成长都将依赖于父母对子女真心诚意的爱与信任。生养小孩要有爱，一切无爱的生养都会造成绝对的悲剧；同样，监护权不可让渡，落后的文化基因总会找社会的软肋下手，尤其是形式上早已破碎的家庭，由此，残暴与恐怖也将找到新的宿主。不要捂住孩子们的嘴，叫他们说话，他们的求救信号是交给社会的一道生死存亡的选择题。

这个片子的前三四十分钟实在是太好了，客栈里的一对多打戏和醉猫的三首曲子都极富神气灵气。但到后半段师兄弟的恩怨又拉低了档次，真是可惜。

完全是为杨紫琼的个人魅力打三颗星。一部片子看出了今敏、李安、王家卫、周星驰、昆汀…… 整个一大杂烩。 影片观感，就一个字，累。 身为东亚女性可真他爹的累啊！原来糟糕生活的问题源头，都是因为有个歇斯底里的母亲。 原来只要东亚母亲自己改变了看待事物的方式，就可以换来家庭大和解，世界充满爱。 那谁来理解她呢？ 一家子吃喝拉撒都是妈妈在操持，既要忙家庭事务，还得打理洗衣店的生意。 隐身装好人的父亲只会指手画脚：Be kind…… 一切都Be kind，啥时候男性导演视角能开阔点。

烂片无敌啦，拍的什么啊，编剧说的还是筹划了两年的剧本。卧槽，这都行。

如果是六年前看想必会大恸不止。奥维德的纺织女，俄尔甫斯的诗人选择。Retourne-moi—故事中的女性从客体转为主体发出的一声呼唤。与Eurydice二层死亡的故事呼应的是，重读、重画这两个关于“重复”的细节都有在第二层触发反馈的动机，而不将二人的感情仅仅留在互为镜面映射的阶段。细节的不可思议，为heloise演奏“夏”后marianne画绿色衣物的笔触也开始跃动一如植物的光瀑。帮女仆堕胎的互动又多一层说服力。燃烧的画意：“灼烧”是绘画物质性消极显灵的动作瞬间，也是人像成为形象的描摹之举。火焰也是笔触