论全视的实现。希区柯克变焦以远景与近景的距离变化反过来影响观众眼睛视网膜上焦点的变化来产生眩晕感，麦高芬不再仅仅依赖剧情走向的悬念而是靠影像帧与帧之间的欺骗作用产生的。视觉欺骗乃第一层，心理欺骗才是第二层，希区柯克塑造了一个伪装出来的被凝视的客体，但同时也塑造了一个虚假的凝视主体，这时主客体均为虚假而且均意识到自己是虚构出的形象，并以此为基础进行逢场作戏，观众已然被完全剥夺了区分这种凝视关系的能力取而代之的只有“眩晕”；但随着剧情的推进希区柯克又揭示了这种若即若离的凝视关系，甚至进一步将其反转，开始假戏真做，直到最后双方都沉溺于幻想中的欲望投射，所以在神圣的修女面前只得自我殉难，将“眩晕”留给观众。伟大如希区柯克仅凭提供一个简单的概念化形式便可自然而然的产生充实的影像内容，可谓绝唱。

天坑鹰猎、庆余年剧粉，对这种悬疑探险片还挺感兴趣的

古老的罗马充满了老人味，年轻人已经不知道如何寻开心找乐子 上层人士的荒谬淫乱腐化纵乐，因为他们不用上班 谢谢费里尼让上班族们看到了午夜罗马街头上的上层社会街溜子 他们很空虚，屏幕前盯着他们看了三小时的我们很空洞

另辟蹊径的侦探剧，好看。

Don't be so eager to be offended. The narcissism of small differences leads to the most boring conformity. ——Lydia Tár