美好的70年代，我说的不是这

看北野武电影的过程就是喜欢他的过程，真的就像一个孩子，应该这样说，一个人从孩子变成大人的过程，并不是全方面的同时的变成大人，而是根据环境某一方面先成熟起来，某一方面因为环境又毫无变化，北野武的电影就给人一种这样的感觉，至少对我是这样，看着一帮黑社会大哥在海边放烟花玩游戏，那种美好是。。。反正就是说不出来的奇妙感觉，如果你相信，那他就是美好的，如果你不相信你是一个非常正能量的人，你会对这种美好嗤之以鼻，所以这也是对于观众理解的自我反思，你愿意相信这份美好吗？

我蛮喜欢这类题材的，若干年前因为被诬陷折磨致死的无辜女孩，带着强大的怨念黑化成了真正的女巫，让人们都去体验她所受的非人痛苦，用其它人的痛苦去洗涤治愈自身的伤痛，从而重新回到人间。带感！

少女如何在与杀害自己母亲的罪犯和解中长大的故事。校园霸凌、犯罪、家庭，元素太多了，有的元素有点虎头蛇尾，但是摄影和结尾的处理还是挺好的

欧美双导演描摹的一次得体的东方式迎接死亡送走亲人的过程，也是对《东京物语》的现代化反向解构，人变老后还是很可怕的。农妇日夜劳作联络邻里照顾生病的丈夫，而摄影机是充当陪伴着她的角色，孤独的生活充斥日常重复之中并被淹没在捕捉沉浸的这美好的田园日式风光之中，只有扫墓葬礼时家人才能齐聚一堂。两位日本男星的出现也暗示着这只是伪纪录，刚感叹完美的生态，加濑亮就聊到环境已被破坏大不如前，而本木雅弘还以为要上演《入殓师》的角色。五幕开启前的小诗和黑屏配乐白噪音环境音好像在对应那句人死时也会听到声音的，还有田间从远走来的翩翩幽魂，超级时长越是被拉伸延缓，反倒越能感受到生命的短暂匆匆。有一场车内讲述二战日本兵故事的戏很诡异，竟然画面声道字幕都不是在一个时空里。导赏休息午饭时间总计十小时和票价都破了影院观影记录。