真正的诗影像：对意象的终极呈现，一次创作者与观众共同向意识深处的挖掘。如果“需要重看”是一种电影属性，那么《镜子》无疑拥有。塔可夫斯基用一部电影囊括所有东西（没有野心却达成效果），包括混乱的私人记忆、俄国的文化与历史。他提出一种前所未有的自传体，方法是建立一套无懈可击的美学系统，而它最终表现为一个浑然一体的无法复制的梦境。电影在形式上非常自由，探索表达的边界、自我的存在——自我表达到极致并不表现为自恋，反而呈现出一种独特的“普遍性”。尽管画外音在念诗，但语言还是为影像让步。镜头成为电影中的幽灵，游走于整个时空。我感知到的是一种力，而非故事、人物或情感。它是从具体中抽象出来的，因而难以描述。观众再次陷入迷宫，却无意寻找出口。理性之门紧闭的时候，知觉之门洞开。面对电影这面镜子，我们将看到什么呢？

所谓幸福，都必须放弃一些东西后才能得到

演员演戏的时候一定在骂编剧把自己塑造得这么蠢

想法还是不错的，但是后半段太潦草了，不知道如何将这个故事收回来是最大的问题。本来以为主人公会迷失在梦里，结果亿万富翁竟被几个小毛贼绑架，而且这么有钱居然选择住酒店。以为时间回溯，前面的全部是梦，但导演还要告诉你主人公确实有这样的能力。像这样没有结局的结局，导演还要试图讲解本我，自我，超我的道理。甭管主人公悟到什么根本没有解决问题，都让环节变得特别蠢。

最重口的泰国恐怖片了，血腥大于恐怖，至今都忘不了烤人腿和大钻头还有那锅人肉汤，东南亚降头和欧美血浆融合的挺好~ 老师真的好美啊