不算电影 2014-6-25

很多人控，我就没发现什么笑点

法哈蒂2018年的新片，戛纳电影节的开幕作品。相比之前的影片，《人尽皆知》虽保留法哈蒂的特色，却显得不够出色，如果说《过往》中伊朗男性的设置仍保留一丝伊朗气息的话，本片则竭力摒除伊朗味，法哈蒂试图在西班牙的空间里进行创作。《人尽皆知》不再讨论道德，变成了某种意义上的悬疑犯罪片，导演试图向商业片转型，但类型化的尝试并不成功，艺术片缓慢的叙事节奏被保留下来，这对于观众是一种考验，当影片失去哲学思辨的支撑时，再精巧的故事也显得有些苍白。谈起类型片与艺术片的融合，也许更多会谈到近几年刁亦男的《白日焰火》《南方车站的聚会》，或贾樟柯的《江湖儿女》，艺术片导演在转型时常常显得徘徊不决，法哈蒂似乎就是一例，真不能说艺术和类型孰高孰低，两者各有难处，就如王安忆坦言自己爱读克里斯蒂，却写不出一本侦探小说一样。

越拍越稳 剧情节奏慢的要死 但每个人物前后的逻辑都十分紧密 到这季 家庭的矛盾上升到巅峰 面对国家和自己的内心 如何选择 未来何去何从 可以说是这些年来最好的谍战剧

迈克尔曼的夜景很迷人，接近了人肉眼的夜间视觉，可以看出和盗火线用的完全不是一个机器，可能在当时是全新的数码机子？还有一个特点，画面运动时有一点电视新闻纪录片的感觉，是不是跟帧速有关系？这种感觉在梅尔吉布森的《启示》里也出现过。不过，可能过于沉迷于画面质感，故事本身没能成神。片尾的电车缓缓驶远，不禁让人联想后面会不会一个人悄悄地进了医院偷了辆救护车。