现在只能靠一些热度来让奥斯卡勉强存活了，不得不说，真的太差了。感觉自从爱乐之城那届，就开始走下坡路

女主好漂亮啊我的天，惊悸灵动，像一只小鹿！ 里面的衣服好漂亮 看了电影才知道托宾有多么爱他的故乡，抑或他曾经离开过的故乡 还原的挺好的，结尾作了改动。这是一个关于成长的故事，但它却娓娓道来，像诗一样，从一个地方到另一个地方，从故土到他乡。 就是这样的日常啊，一点也不恢宏，身在异乡的漂泊，然后碰到一个人，心里的点滴安慰。两个普通的人儿，可是让你感觉那么深邃 真的很温暖，托宾是一个好温暖的人 就想这么一直看下去，看他们的时光流转四季轮回

看完才知道老男孩里的剧情原来早在这里就出现过。什么孩子上学了妈妈出事儿了爸爸才知道孩子的存在，什么男主喜欢上孩子的英文老师，连送礼物都没有创意，送的都是钥匙。老男孩是剽窃这个剧吗？就没其他新鲜的东西了？

看惯了布努埃尔明里暗里对宗教的嘲讽，再看这部，怎么都觉得对信仰描绘有其他的意思。与《维莉蒂安娜》对比很有趣，相同宗教人员身份，却有着不同信仰结局，如果说维莉蒂安娜是最终窥破现实，信仰崩塌，纳萨林则完全是始终坚持如一，并在最后如遇“神迹”，这一迥异相差，成为研究布努埃尔本身看法的最大入口，另外也体现出顽固的社会性别归属——神只能是男性。作为入选梵蒂冈推荐宗教片目的影片，可以很直接的看出，宗教在当代处理信仰与科学的立场。本片也是布努埃尔绝少真正“嘲弄”底层的电影，标志性的嘲讽中产阶级不提，即便作为叙事动因的《维莉蒂安娜》里也有现实性的人物依托，绝非嘲弄，但本部内的底层，作为宗教信仰中愚昧的代指，被构建成了无视真相、盲目崇拜的面目，一定程度上算是布努埃尔的现实主义叙事，但更多还是作为衬托群体存在。

3.5，表达曾经时代“坎坷不平”的深刻立意与剧作割裂感并存的电影，说特别尴尬也不至于吧，就是要素过多会给人一种混乱不堪的感觉，不过要结合起来故事中每个人的经历来看，但这样看的话不如叫“你一生遗忘的故事”还差不多，其实每个人大大小小的事都会经历，都会有印象深刻的往事，但终究会遗忘，遗忘了，自己便不再是自己。 PS：王传君后期的造型有种梦回《药神》的赶脚。