「印第安殺戮」是美式恐怖的「母題」之一， 其典型而傑出的代表就是《閃靈》。

曹炳琨的演技真的不错，被他曹德望对儿子高于亲情的爱打动了。父母为孩子真的牺牲了很多，父母总是无条件站在自己这边，他们是我们永远的港湾。

邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。

真是没看懂，情绪有点隐隐约约感觉到了，看一下原著再说。对这种画风不太适应，晚上看还是有点惊悚= =

相当无聊的朴导作品。最大戏码南北情在浮夸的演技下显得无比做作，罗生门悬疑也半生不熟的倒人胃口，充其量是朴导的一出主旋律普世价值匠气片。用来搏一搏眼泪就算了，留不下经典。