最有意思的地方还是，2022年回看2018年摄制的纪录片，会发现几年间女性的婚恋观在当时的基础上还发生了变化—在某些群体里甚至是激变。这使其中很多关于爱的表达在某些讨论组里都可能不再是天然正确、能引发共情的，而可能恰好是不政治正确的、会引发辩论的。但我觉得这并不一定是坏事，首先在于，它激发我们意识到这几年环境的巨变已然发生且持续发生，异见已经划破普世，创造矛盾和潜在的自由（也或许是新的不自由）；其次，这种变化让我们更加感到纪录片是珍贵的，它不仅反映出制作者的水平，也是被跟拍者的勇气—能够接受最大限度地暴露自己私密的生活，包括不体面的部分，接受凝视和潜在的评判。影片没有提供解决方案（冻卵仅是模糊的一个方向），也没有提供新异的视角。你能感觉到，摄像机停下了，但它所注视的世界并没有也不会迎来结局。

没铃木没常盘，根本不会看

理想主义的晚年生活，有互助理解，有刺激冒险，有狼狈中的反抗，有锦瑟华年的余晖……虽然难免会落寞落幕，然而起伏才是人生的真相。跌宕中不要被打到。

大爱无言。煽情并不代表俗，有时候该煽的情就得煽。老是装酷的人也挺傻逼的。

真的好恶心，我没法接受人与人以外的物种搞起来，那个画面让我心里有阴影了。