名曰客栈，却不营业，不打尖也不住店，光玩游戏，整啥回忆杀，无良商贩实锤。

秘鲁诗人塞萨尔·巴列霍的诗句“安坐者是可爱的”为影片提供题词，同时安德森说：“或许得开始承认那些令我们无能为力的环境，我们自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。”因此反讽的譬喻通常组成其电影的核心。 他使用的是画室拍摄手法，46个片段都是从单一特定角度观看的固定长镜头，通常在室内，展示人物的全身，没有特写镜头，还经常使用没有阴影的灯光效果。他还让每个角色像日本能剧里的演员那样面部涂有苍白的粉底。 在这些固定镜头里，空间只是在其中进行的表象与过程的代名词，因此像能剧般，它总被认为是与短暂现象相关联的。电影里当主角在火车站抱着基督像时却遇到割腕自杀的好友，还有战时被吊死的俄国人，最后来到一片光秃秃的、没有时间标志的场景，荒野堆着垃圾，由被摔烂的耶稣雕像组成，上帝已死。

学好数理化，走遍天下都不怕

要不是因为莱古拉斯容颜已老，我估计就打五星了，哈哈！比起上一部，节奏好了很多，木桶漂流那段的打斗设计好棒，真心好多年没看见这么有新意的动作戏啦！爱情戏果真鸡肋，下一部不要继续让莱古拉斯争风吃醋好不好呀

其实这个剧的看点就是四个好演员之间那种自然生发的亲密感吧，不管是松隆子把狗血薄弱的剧本演出这种绵里藏针的层次感，还是光妹高桥在讨论单恋那一段隐而不发的演绎，真的都非常厉害。某种程度上讲，我觉得这部剧的剧作是拖了演员的后腿的。