N年前已经看过大逃杀，所以这个除了有点cult,不觉得有什么特别，配乐不错。

服化道可以看出类型片模版的范式，妆造、场景布置及灯光充满考究、极尽奢华豪华，是回到“原汁原味的中世纪”的还原主义倾向，或者对一种“神性”的回归。但是比如1:32:51那里女人摇曳的耳环，它甚至盖过了女人雕琢般立体的面部风姿，吸引目光的注意；这个耳环就（对我来说很明显）是现代工业的产品，它的金色包边是金色的而不是黄金做的。还有多个高文眼睛的近距离特写镜头，他的眼睫毛是做过卷烫过的。围绕着人的物品作为非神性或者（大工业时代以来）无神论的提词器，可以反推神的神性或者中世纪的中世纪性也是由组成场景的物品彰显或担保的，而人也在通过将自己身体的具体的部分物化的同时认同拜物教对信仰（神）的僭越，人通过货币交换行为获取自身之改造的同时，也把“非神”的或“没有神”刻入进被改造的那个部分。成果作为见证。

完全看不下去的感觉…….人文关怀片，人特别少且都是灾民赤裸裸露出扭曲了的伤口给我们看，充斥着机械、工业、轰鸣和不知道在说些什么的旁白。旁白很浅薄不知所谓，题材很好，核泄漏，切尔诺贝利。在国际视野和全人类命运共同体这个角度来看，不适合用这种形式的手法呈现，会是灾难。

幸亏有些有趣的，煽情的小细节。三星半。

116分钟版。老雷的首作强调异形是「没有感情」的战争机器，所以才会被用来做生化武器研究，没想到热内这部倒是给异形加入了几分人性，甚至还有对伦理的探讨（混杂了人类基因的三代异形一出生就把亲妈给拍了，最后还被人类所灭，可见人类确实不行）。考虑到芬奇在上一部几乎堵死了后作的可能性，热内能把故事基本说圆，还带上了几分自己特色，也算是无可厚非了。高潮戏虽然没有卡梅隆的2多，但中段的水中追逐戏拍得非常出色，在狭窄逼仄的宇宙飞船里创造出曲折纵深的空间也算是异形系列的拍摄思路之一了。片尾赖德和韦弗一起回到地球，韦弗感慨道「这也是我第一次来到这里」。四部下来，看着她从一个普通的人类中尉变成身怀异形基因的异形人（电影外的她也从壮年到中老年），真有几分沧海桑田，恍如隔世之感。（四部个人排序：1＞2＞4＞3）