？可能是我不懂现在的香港，感觉特意为了姜涛拍的这部电影。当然，如果是18岁的张敬轩，我接受。

D / 整体编排仍显局促，但好多场戏都捕捉到了人物视角与叙事视角的差异来制造细微且沉稳的幽默感。这种双重构造更是直接作用于人物的选择，并在叙事者的角度为身处诸多“命运”中的人物打开缺口。哪怕“天要下雨”仍能投入雨中背对背相拥，哪怕是“厂长儿子”仍有可能在表演中博得欢笑——但这种矛盾只是被暗示，从未被解决。因而最终反转的力量绝不仅仅在于加深人物情感关系，更在于提升李焕英这一核心角色所处的叙事层级，从而让人物自觉揭示这种分裂的悲剧性：为何“健康快乐”的理想与追求“长脸”的成功学法则愈发无法摆脱地纠缠在一起？如此一来，影片并非没有看到前后两个母亲形象的断裂（或者说这种断裂可能只有在极度纯粹的怀乡病视角才成立），而只是在一个相对凝定的历史节点试图描画这种分裂的图景。至于更深的回答，它只能沉默不语。

中间的过程还是被淡化了很多，全程竟然没有一点挣扎，一个人说我有途径，给钱，然后就乖乖给钱。坐船那段起码要等看到船再给第二部分钱吧。后面也有点戏剧化，突然就接受了，然后有很多人又被遣返了。对欧洲国家的很多行为真心理解无力，表面接纳，甚至会给予上学等机会，但警察又不断在查，然后被驱逐。

即使现在看此片还是感觉更加阴森(尤其在黑白时代)，62年达到此番水平不简单。脱离美国当时话唠式的画面叙述令阴暗更上档次，导演在题材上脱离了空间再造的构思，游离阳阴间也许创新了人内心一丝独处的密恐心理。不凡也看到了这些年"仿品"们的影子，其中正中“要害”的当选《第六感》与《恐怖游轮》。

妖怪有意思，给小孩看差不多