椅子高度的摄影机时刻保持凝视（似乎解释了厨房椅子的时而消失），阿克曼用已成为身体记忆的麻木动作，而非言语、情节来塑造人物，同时也用连贯的动作和微妙的心理活动得到了对时间的控制权：儿子一席话打破让娜心中的平衡后，时间的流速便明显变快了，尽管镜头里发生的事与之前别无二致。

太棒了！踏浪而来犹如一团活火的「赤子之心」终于将宫崎骏从《哈尔的移动城堡》中拯救出来啦！尽管童真是其永恒的母题，但不能忽视的是，魔法般的爱情亦是其电影里最迷人的东西。正因有了一见钟情式的爱情，勇敢而叛逆的金鱼才变成了波妞；正因独一无二的爱情，波妞才会发誓想要变成又愚蠢又邪恶的人类；正因两性之间的这场异地恋，波妞学会了对话——海面上才会闪现一连串的BAKABAKABAKA。守望着星辰大海的母子期盼「男性力量」回归的那一场戏真是让人又好气又好笑。和《千与千寻》一样，这部回归之作的核心是人的异化。将心比心——又年老又暴躁的成人思维最终被人的童心唤醒。在信仰缺失且考验亲密关系的后疫情时代，人类需要「波妞」的存在，让我们戒掉制造恐怖海啸的科学实验——让充满灵性和能量的「人」回家好不好？好不好？好不好？

3.5。最终结局很扯。。。不过黑白熊的设定还不错。

很质朴的武侠片，既没有很“武”，也没有很“侠”，只有“中式江湖气”。很有李安早年那些讲中西文化冲突的风格，文化是中式的表现形式是西式的，尤其是玉蛟龙这种极具叛逆精神的少女一定是对西方观众口味的。相对于本片来说，我还是更喜欢徐老怪的“武侠”，徐克的武侠片才更符合中华文化对武林江湖的

感觉一不小心看了部渣男戏……别跟我讲什么灵魂肉体碎片的 解释得再华丽 抛妻弃女也是事实