我就想问一个问题，梁家辉的角色到底有什么用？

宇宙以创世纪的七天为轮回由梦唤醒弹指空无重又包孕梦中，人类建碑立传妄图抵达不朽的徒劳抗争在一成不变的日常循环往复不期而遇的神启和禅悟时刻比照下分外虚无。自无缝铆合的复沓变奏元件间隙逃逸的诗性和灵韵是假最平淡温和的语气消解宏大叙事范式最激进反叛的内核，而诗歌正是言语敷词机械，搭载俗世琐屑通往短暂超脱肉身庸碌和时间向度的永恒观想的巴士。贾木许不露痕迹安插的冷幽默句读如同成诗隐秘的韵尾，抹零毁灭的坍缩重启也因而非但不见悲恸的凝重反显火柴盒般的渺小世界升维后的自由延展。构筑这一微观生活样本所雕琢镶嵌的一丝不苟到近乎无情的细节执行极力煽动着分析考据的嗅觉，却早在影片完美自圆其说自成天地的落成一瞬拒斥了所有阐释语词的抵牾。这是韦斯安德森全明星去脸谱式方法论曾经无限接近如今飞速背离的一切：注视生活的虔敬。

穷山恶水出刁民，开始就觉得古杜心术不正。女主聪慧美丽，男主勤劳手巧，证明了娶个好女人的重要性！很励志！

在抖音上看的，前面还挺悬疑的，结局真是晋江都无法写出的脑残，白浪费了好看的演员

开场第一个镜头直接开门见山，触发高潮，同时整部电影都延续了这种让人欲罢不能的节奏，还有一种隐喻在其中的阴暗的旋律，让人不禁想到另一位大卫。 本片名为Crash，中译名欲望号快车，无论英文名还是中文名，电影中那种情色元素都呼之欲出。但是我其实更欣赏原名中文名毕竟（相对来说）太过直接。 导演在电影中把撞车这一元素引申为一种性快感，这种快感就像是某种病毒一般，一旦经历过了，就会被它所勾引、控制，直到最终的失控、死亡，这部电影的内核是在弗洛伊德的框架之下的。 同时，导演的艺术性的拍摄是无与伦比的（在我看来，仅次于库布里克，但两人的目的终归是不同的...），多个场景让人印象深刻，包括两人谈论沃恩时的“动作”，洗车时三人的举动，以及我本以为不存在的蝴蝶君元素（这个导演我唯一看过的电影）...