肥猫替身太明显哈哈 成龙大哥这部戏感觉老受罪了

他们创造的系统打造出“恶龙”和“屠龙者”（有时候还是恶龙）的游戏，一些女人们参与其中不是做贤内助就是做担惊受怕的女儿的角色，好点的能出镜留个名（但主要的功劳还是他没她们什么事儿），不好的像以前那些直接被充做（），男的就是舍身取义在史书上留名。她们被很多男文人带着猎奇的心态去（）。不过是这样一个有问题的系统。他们所谓的“正义”与“邪恶”不过是自我感动，在世界的黑奴看来哪一个不是奴隶主呢（只不过程度不同罢了）。这届奥斯卡最佳纪录片，就说美国人啥时候把萝莉岛的也拍拍纪录片颁个奖，才不觉得他们过于伪善。全是伪善之徒。想起某文人鼓动女学生上街，自己不去的一些事件。喜欢当“英雄”，可以，没人拦着，最有英雄的品德的是准备投身“揭露真相”的事业就一辈子单身绝后的决心，这才是英雄的品格。女英雄怎么没多少纪录片

剧情线剪辑越来越杂乱，但是把拼图拼到一起的成就感也随之增加。本季着墨更多的是Bosch和他周围的人的人物形象，不同于第一季聚焦于Bosch，这一季的政治角力已经逐步展开。可惜的是，我喜欢的探案细节却因此被压缩，很多时候我需要重看才能不错过关键点，大概也是两难全。

（3.28）#CIMS102# 3.5。用一个辛辣的阳痿故事来完成对虚假民主、男权社会、资本剥削、和殖民主义遗留影响的一系列讽刺，轻巧而幽默。几处小意象写得超精彩，像无处不在的依云瓶装水-法国跟班，从装满金钱到只有fetish小玩意儿的公文包，还有比如对一种“文明/西化的繁文缛节”不厌其烦的重复展示。但感觉相对文本，风格上还是拍得太一板一眼了些、不够匹配。另一个比较有趣的点在创作者对男主女儿的态度：她被塑造为一个开放、女性、注重自身文化、拒绝殖民影响的（比如相对行政区划，非洲作为一个想象共同体的地图），所谓“enlightened”的角色（与男主完全相对），而这又被有意无意地与西方联系在了一起（卓别林海报哈哈哈），背后想起来还蛮耐人寻味的~

所有天真地相信爱而结合，并认真挽留过爱情或婚姻的人，大概都能体会并感谢本片描述出来的黛安娜王妃深刻的痛