谁不喜欢看身材好的裸男跳舞呢

ova质量比正片更高啊

自古烂片出好歌仿佛是个定律。情窦初开的时候是曾经那么傻傻地喜欢过某个人，但现在回头会觉得那时候的自己是个傻子，如果再来，肯定不会再做出同样的选择。

“他们在拍一整部关于创作过程的电影”。赫尔佐格敏锐感知到了夫妻俩原始素材里璞玉般的电影直觉，也许除了火山事件漠然之美的吸引外，Kraffts身上和自己一样的电影人精神（此处特指荷索定义的“电影人精神”）也使他着迷。一贯用距离来触碰，依然执著于挖掘素材里搬演的实用属性，这次为主人公们拉来了赞助。莫里斯的雅克库斯托式人设，卡蒂亚重复假演被热液砸中的瞬间，在逐渐褪去面具的同时，影像开始变得崇高，又在契机之下带着悲悯回到人群，最后需要zoom in才能捕捉的身影，却与图像昭示的梦境融为一体，带着明朗的狂喜走向模糊。一边是被碎石流摧毁的教堂，一边是自然制造的天启景象。比喻这种事，还得是他

好温柔的电影，满满对80年代的怀旧，全片沉浸在暖色调的朦胧中，大时代的变迁看似一笔带过，但作为影片灵魂的塔露拉正是从方方面面代表了左派浸入现代法国人的生活，不过她的不羁与自由，也沉湎于导演极力烘托的单身母亲一家的暖色中，导演相信美好可以治愈生命的苦痛，即使是时代变革，也需要温柔注脚。卡司方面影片丢出两记重磅，甘斯布与贝阿各有千秋，贝阿最后一个镜头回头的眼神就能道出她角色的一生，当年的法兰西花瓶早已成为演技派，甘斯布的表演更是炉火纯青，她的状态过分自然，自然到比苏菲玛索更能代表法国女性的魅力。这部电影最大的问题就是它太不“法国”了，它太抒情，从故事到配乐，八毫米胶片的插入更似对过去巴黎的怀旧，意义不大，结尾倒是非常法式，令人徒留惆怅。影片与《圆月映花都》从卡司到情绪的互文，也让我十分喜爱。