献给神最美好的造物.母亲

完全是鲍嘉一人的独角戏，魅力冲破屏幕，而彼得·洛的角色特别可爱，好几处好笑的戏份都是他贡献的。至于整体剧情其实并没有太亮眼，作为全片最关键的道具——马耳他之鹰的寻找过程完全是空手套白狼似的，侦探什么都不知道，生生把两拨人凑在一起了解到信息……倒是作为黑片把人性贪婪险恶展现的淋漓尽致。

战时的人生激励，“人的一生要尽自己的努力做到最好”。小津以肉眼可见的速度向大师迈进。

其实还行，但是泥马历史片拍的比冰火还奇幻我就受不鸟弃剧了

本剧以家人之名包装（伪）乱伦的（非）禁忌纯爱（即流行的“伪骨科”）的走向已经逐渐明朗，但在这种隐秘包装手段引起我不适的同时，讨论上一辈角色设定依然具有重要意义。在创作者的文本设定层面，很明显能够识别出微妙但奇怪的同性结合冲动和/或厌女症。微妙在于两个爸爸的设定，奇怪之处在于同性结合的表面下依然是对传统父职和母职在男性之间的再分配。母亲或作为损毁主角心灵的他者被放逐，或沦为只能用话语捕捉的幽灵。在观众接收情境层面，我妈的反应可作个案。她一面斥责剧中男性忠贞的不现实，因为男性在婚姻和家庭中更有权力，都是“等女人来服侍”；一面认为这样书写女性角色有合理之处，因为现实中存在这类女性，她在贬低这类女性品格之时认为自己并非如此。性别不平等的固结程度和女性结盟的难度“似乎”仍在增加。