3.5 记得以前第一遍看感觉挺嗨的尤感慨老前辈到底是老前辈，今日八年后大银幕看却滋味变化太多，从中读取的有些意味正是需要时过境迁才能领会的，看来时隔多年重刷电影确实很有必要，比起批判还是拜金，本片更像是一位年龄越是上去越“肆无忌惮”的老导演的宣言，什么政治正确，什么电影分级制，老子想拍什么就拍什么，想怎么拍就怎么拍，联系他前阵子引起轩然大波的对漫威的批评，更加重了这种借着嚣张狂妄之人的故事发泄自己迟来的叛逆的感觉；就题材而言，根本就是传销洗脑般的诈骗，比起那些聚焦资本的狼性的作品，作为曾拍出很多经典的大导，本片的深度和层次本应更高些的，最后包青天探员在地铁里注视着穷人们的镜头，仿佛是老马丁突然醒来：“诶，我不能忘记我的安身立命之所啊！” 只是前面的高速运行已然脱轨，至此已停不下来了

三星半。家族小品真是妙趣横生，有的笑点一时间认不出来是日式还是港式的了～喜欢整个女性觉醒的大议题，也有点可惜最后的圆滑结尾。期待不是所有日式家庭片都向小津致敬的时候。

意大利新现实主义。果然在活在那个年头的人才能拍出法西斯的恐怖，看《钢琴家》总觉得罗曼·波兰斯基虽然童年切身体会战乱，但费里尼镜头下的意大利给我代入感更强。 乔瓦纳·加莱蒂出场几秒但是好美，狠毒阴森的骷髅感，最后画面将魔鬼与天使框在一起，隔桌而坐，导演镜头语言运用的炉火纯青。 罗西里尼开意大利新现实主义电影先河。

让人内牛的朴实电影，洛奇说，“他努力打出最佳水准才成为拳王，你努力过什么？”这个电影是献给所有心怀梦想努力拼搏的人们。

我也住在六楼后座，就算它也有散伙的一天。