毋庸置疑，能编善导的「魔术师」桑弧是中国（乃至东方）电影美学的奠基者和守灵人——他的《哀乐中年》较比小津的《东京物语》早了四年。在我看来，费穆「只见情迷、迟疑和委屈，不见精气、愿力与兴替」的《小城之春》在爱情语境中亦「无能」与之比肩。二者虽相隔一年，但「无涯荒野里」的许多「因缘际会」都是「差之毫厘，谬以千里」的。照张爱玲的说法：是因「晚一步」而「刚巧赶不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就来，我就来，我就来——在这座凄美又凉意逼人的「墓园」里，令人得意的春风如来而未来。尽管「活人」敲门般的情感状态无比撩人，但这份「柔若无骨」的「口述文学」和这场「呆若木鸡」的「行为艺术」却不会感天动地。毕竟，那跳墙进来的「人」是个少爷，而非少年。而那位「少女」显然也还在向「旧人、旧城、旧秩序」提亲、求爱和问药。

好久没看到不好莱坞也不需要恶意卖萌来讨喜观众的动画啦，画面和爱尔兰民谣都实在太迷人了，每一帧都无比精致&生动，弥补了不那么有故事性的剧本。小海豹太可爱了，小Q应该是古牧吧以及为什么猫头鹰成了半个反派角色。原来好多OST是Lisa Hannigan唱的！

台湾民间鬼怪传说的改编，想做更深层次的表达，结尾时却不小心放弃，有明显的力不从心。就像电影想要表达人的执念那样，导演也太过执念于传说本身，没有跳出故事本身去展开更高层次的表达。《COCO》的价值在于传统的故事里升华出了人类的共识和爱，《红衣小女孩》原本有机会，可惜没有做到，实在是遗憾。@北京国际电影节

看得我如坐针毡，问题真的是太多太多了，实在太惋惜这个题材了，真的惋惜。焦俊艳还可以。

充满了文艺复兴的色彩，一票大明星们充当配角，衬托给格温妮丝这个当年的奥斯卡影后。只是觉得她的侧脸微笑和女扮男装好看，惊喜的是结尾，迅速把人从罗密欧与朱丽叶的悲剧情感中拉到第12夜。戴耳环的Colin Firth绝对是亮点。