我也喜欢全家人探头听烟花那幕，因为它被安排在影片的中段，没有前因，也不带出后果。但后半段的变奏，则显然分散了之前慢慢凝聚的情绪，甚至是一种颠覆。所以也难怪会有观众纠结于这样的人性到底是善是恶，这样的家庭结构到底是在重建还是在坍塌。个人理解，是枝裕和的态度是不偏不倚的，他看重的或许就是这样的矛盾互攻产生的不可言说的复杂和多义。但实际操作中，他在“收”和“藏”上还是暴露了境界上的短板，想展现残酷，但又依赖于温情，一口本来绷得很足的气，就这样相互抵消漏成了游丝。有友邻说，奶奶在沙滩上的喃喃自语，可能是导演根据树木希林当时的口型设计出来的。我倒觉得，真要对口型，或许更应该选择结尾那幕，就让哥哥在车子启动时冲爸爸喊，爸爸没听清，他依稀以为自己听到了什么，于是急急要追，可车子已经开动，他追不上了。

不只是这一部，看看央8的长风渡，套着古装外壳的弱智意淫现代剧真的不能再尬，女主用全知视角和现代知识碾压男主，看着画面剧情眼前仿佛出现网文的文字版，沦落啊！

三部曲的开端，弗拉明戈电影的起始。长镜头拍摄舞蹈精准度叹为观止，结尾慢动作决斗的运镜扭转出令人窒息的震慑。“排练一旦开始，无论发生什么都不可停止”，《卡门》在此基础上使结构更复杂并放大了其中的疯魔性质，而《血婚》虽然简单，却非常有力

呕呕呕，怎么能有这么恶心的片？花木兰谈恋爱？？楚雨荨附体？真中国真木兰好意思说吗？拉踩迪士尼呗？迪士尼的不咋地但是这个才是真狗屎，啥啥都扯上中国，恶不恶心啊，有空多琢磨琢磨剧本多做做特效，别满脑子整这歪门邪道好吗，btw豆瓣打不了半星，垃圾

童年焦虑 少年焦虑 青年焦虑 中年焦虑 老年焦虑，怎一个焦虑的人生？