第二季已经不是麻醉风暴了，而是在第一季的基础上发展叩问系统的弊病。群像做得很不错，然而从本剧到《我们与恶的距离》，似乎台剧在涉及社会议题的时候总是忍不住手下留情，交代一个理想的圆满的结尾，牵引着观众的情绪到达高潮再保证平稳落地，最后若是能在阶段性胜利之后重新直面龃龉现实，势必有更绵长的余韵。对萧政勋这个角色的处理从剧作角度来讲不能说不完美，然而还是想说编剧狠心，怎么忍心写一对璧人生离死别

最近看过最好的片子。曾经作为非汉语言文学专业的学生，和室友两个宅男将图书馆里排得上号的当代小说作家看了好几轮：王安忆、余华、苏童、格非、王小波、王朔、韩东、朱文等等。收获不小，收获就是…看完即忘，只留模糊印象。于是，本科以后就没怎么看过小说，认定小说质量参差或意义很小，何况动辄大部头，至今有限的阅读也是对历史、文化、社会之类更逻辑性的东西感兴趣。回头看，其实完全没有「入门」，没有积累和阅历，审美和体悟停留在非常表层的地方。任何作家的「文学」都一定来源于自己的「故乡」，贾平凹的陕西商洛、刘震云的河南延津、毕飞宇的苏北、迟子建的黑龙江北极村、阿来的川西北藏区、莫言的山东高密，然后慢慢走出去，随着自己到更大的城市。其实我们都是如此，无论生活的地方或是人生，都慢慢「走出去」和「往前走」。文学的意义。

叙事上反小说而行之。尼罗文风流畅，一般来说很少有什么废话，但是剧版显得拖沓磨叽的很，而且演员的演技真的不出彩。即便没有五毛后效拖后腿，评分也就这样了。

正太和萝莉。开放的米国。还有啊，那位大叔是想扑倒小萝莉吗？出轨什么的最讨厌了。

父母最大的过错在于将自己的意愿强加于子女，“只要有一双真诚的眼睛陪我哭泣，就值得我为生命受苦”，没有世孙其后的收尾简直死不能瞑目。感叹剧中尚用毛笔汉字向明王朝纳贡俯首称臣，泡菜国能拍好电影，对比我国真有无比讽刺。