垃圾建模和画面，但故事框架和世界观还不错，可惜第二季没发挥好，一些桥段降智太出戏了

不能否认的，如果当一种外来文明以某一个体出现在人类群体中时，奇艺，怜悯，吞噬，丢弃，无不是这样的过程。电影真的太写实了。

还魂一幕，出现在安娜一章，说明这终究是安娜的一种心像。她洞悉三姐妹各自性情与彼此关系，因此这还魂一幕呈现她不舍的哀恸，也直陈了她的沉默之下，内心的贬褒。这一幕是她的诉说。就此讨论伯格曼模糊生死极限、超现实隐喻、宗教情怀固然不是不可以，但偏差了。

真好看，把恋爱中男女关系的转变描写的很真实！

#2023.6.2小西天 拍得不算好；某种意义上会觉得导演的功力不足以掌控她所拍下的素材，影片里两位小演员本真出演的片段都妥帖而细腻，但那些特写、对切、慢镜和伴以动情配乐的浅焦都显得刻意而隔阂。结尾童话一般的长镜固然令人动容（想起《雾中风景》），但也让影片不可避免地滑向一众电影节电影的cliché；导演对私人情感缺少某种自觉的克制，过多地介入了电影自身的语法，回避着那些坚硬的、本该被言说的部分（是枝裕和最近几部作品也有类似的问题）。影片最令我愕然的大概是布达佩斯和布拉格两个地名不期然的出现，这些中欧国家在剧变中摆荡，肃杀的威权继以残暴的欢愉（想起库斯图里卡），现在竟已到了影片所呈现的、年轻的母亲们或在车站抛弃婴儿、或以出卖性资源为工作的地步，而导演对此却毫不惊奇：这或许才是影片最深刻的断裂。