【我不懂什么叫做幸福。可是实际上，不管再怎样令人难受的事，只要它是走在正确的道路上，不管从山路的高点继续往上走还是向下走去，都是往真正的幸福更加接近了一步。】

真的，除了黑泽清和落合正幸，其他的日本恐怖片导演都他妈是傻逼，你的片子无聊不说，我说鬼来了你怎么就知道靠墙不知道跑的啊，每次都要定下脚步先尖叫一下，都他妈有病！《咒怨》哪里恐怖了！！

梁园在结构上花了大力气，连环反转，集末断点，可技巧是有尽的，每话至要处就切镜头，再闪回揭秘，这真是捉襟见肘。前两案中太子玩弄权术，授业恩师训之以君子道，我本以为，接下来的太子该立言立德立行……却见他和齐王党愈斗愈烈，且斗且哭。满身污泥的人，满手鲜血的人，就不要以持身之正求公平了吧。罗晋的年龄感非演技能消除，很难记得他所扮演的角色只是一名弱冠少年。如果换成一个脆弱易碎的少年来演，哪怕演技逊于罗晋，可信度和代入感也会更高吧。皇帝更好笑，圣主继位十多年，任由中书令和顾思林坐大，良才和小将没提拔几个，整天当阴谋家。阴谋家听风就是雨，对齐王打一巴掌给个枣儿，对太子扇完耳光还诛心。——人人都知道太子是个好孩子，偏偏他爹不知道，你逗我呢？如果说《清平乐》讲的是“你爹我实惨”，那《鹤》说的就是“做个人吧”。

看完话剧来补，黛德丽太闪耀了，老爵士比话剧版更幽默更有生气，男主的角色还是电影版更有charming的信服力，相比的话剧版就太傻太天真了... 英美法系思维和规则是两个版本都很突出的一大看点；公众更愿意相信一个恶毒的女人在说谎，而不愿相信一个为丈夫作证的妻子

打动我的竟不是少年爱情，而是年轻时举牌抗争的祁家威。