《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。

哈哈哈 看到秀赫偶吧就想笑啊 第三个就是喜剧片啊~

逐马那场戏不错，动作戏很有意思，拍摄的感觉很惊险，但是主角光环的马车夫命中率也太高了吧，打一个一个下马，就没一个只是受伤或者没打中的，人明明没那么多，后来打完一波又展现岀了同样多的人，没有衔接就很岀戏，还有爱情那里也是。感觉剧情不太完整的样子。

尽力了！！！看不懂！！！大哭！！！

【B-】遗憾其实还是有不少，白百合的角色几次转变都很突兀，而且这样一会儿搞笑一会儿煽情一会儿紧张的节奏也挺乱来，整体剧情都欠缺足够的逻辑。最多也就是为国产商业片找到了一个新路子，说树立了商业片典范就扯淡了，因为捉妖记根本是好莱坞动画而不是好莱坞大片的制作思维。