我从未见过为自己难过的动物。

影像的手艺很讲究，但本质还是一部文学片。刚开始以为是个俗滥的隐喻——女人是一条予取予求的江，既是母亲河，也是性工作者。看到后面发现是寻根文学，男文青念着诗逆流而上，寻找江流而下沿途遗失了的“根”和“源”，借一个女人的迷失，追问生命和信仰的所止究竟在哪，是不是就该停在它发源的那一刻呢？ 现时的“逆流”与逆时的“顺流”这个点，是华语片时空想象力的一个高光时刻。试着在脑子里倒放女人的时间线，真是意味深长，片头那个回眸、那抹忧伤原来不是奇遇的起始，而是历经千帆后的终章。这是高级的“后设”，早把结局告诉你了，只是你不知道。 这个时空高概念要是用来讲更有超越性的主题就好了，可惜导演带着浓厚的八九十年代文青情结，你一旦带入一个男人（知识分子）寻找并探索女人（神秘的河）视角看，总觉得隔着时代的壁。

为什么这类剧结尾都那么尴尬…… 李小满全局最惨了，火传鲁第二惨……

骑着同样的单车，等待着同样的人，虽然过去多年，她已长出鱼尾纹，但美丽依旧。看着她远去的背影，“玛莲娜夫人，祝你好运！”

有时候女人比男人更坚强。