剧集就不用说了，值得科幻迷反复观看乃至研究的！ 与此剧集配套的书籍已经被引进国内，我为此书做了仔细地校对——包括专业词语校正，部分翻译段落语义的调整，科幻作品、人名及影视译名的规范等等。文字内容应该比剧集更丰富！大概还有科幻书籍封面、科幻电影海报等配图。

影视是无能如语文般深刻表现出内衷的感情与思想活动的。冷酷无情地致力于超常理智地考察人心、人性、事理、物态，完全无错。我就是喜欢这种独立地自主我行，即使被千夫痛责怒骂，也毅然坚持，一段时间后方被大多数庸俗承认其善的人物。

6/10。令人厌烦的糖水片情节剧。当外婆带着大卫到小溪边水芹生长的地方时看见一条蛇，外婆告诫大卫藏起来的东西比能看见更危险，这话暴露了韩国人迷信不可知的威胁，无论是保罗（一个背着十字架上路的愚圣）来家里共进晚餐、做驱魔仪式，还是雅各布被充满残酷偶然性的广袤环境所吞噬，都贯穿了影片的基督教思想。广阔土地上建立的拖车屋与社区隔绝、远离文明，厨房客厅中韩国复古家具、褪色的花纹壁纸和冰箱电器的组合，这个临时居所般的农场象征难以融入的美国梦，雅各布忙完一天农活后手臂无法抬起、不得以由莫妮卡帮助穿上衬衫，而来自城市的莫妮卡初到拖车屋时艰难地站进去、适应焚烧垃圾的生活和鉴别小鸡性别的工作，最终仓库的火灾诠释了亚裔以节俭耐劳挑战生存的悲剧性失败，不愿付钱打井的雅各布也向宗教屈服，把砖头放在占水师指定的打井点上。

女主那脸越看越奇怪，剧情也是一塌糊涂。打戏像摆possess，吊威亚像站不稳。

布努埃尔不怀好意地以「打到自由」作为开头，所有故事的内核都是反逻辑与常规，在荒诞无比的同时，消解一切人类历史长河中总结出的「正向概念」，一如卧室中的鸵鸟般睿智。