苦情戏 日剧女王的配搭还是可圈可点的 和我的理发师也是透过这片子熟悉的 呵呵 不错 全磊最喜欢的 美丽人生

像是一个任性的小孩，完全抛弃故事性和完整性对观众是一种无礼拒斥，对电影如何进行思想表达的探索意义更大（不过用影像这样去创作不知道是否真的合适，难度会比文字大好几倍）。借用海德格尔也推崇的荷尔德林“神的不在场”，是一条很重要的线索：“人能够承受全部神性，于是生活就是对诸神的梦想”，一头一尾告诉你当然电影也是！摄影机的凝视即反抗（但扔完古希腊飞盘签文化支票的好莱坞制片人不是，笑死），德法哲学谱系的联结，难怪要找Fritz Lang（btw我也更喜欢M）。从另一个角度理解了侯麦的对话总是有一个不在场人物的作用；房间里灯罩横亘的横移，目光跟不上话语，看到了花样年华的影子（说反了）。最有意思是影院戏，舞台上“适合跟澳大利亚南部袋鼠跳舞”的音乐&对话&翻译的间离效果，好像后来不太有人再敢这样去做了。

这个世界上没有绝对的圆

鬼灭和辉夜是近五年不可忽视的两部作品，它们分别可以代表在热血战斗类和青春恋爱类这两块当前日本动画工业的巅峰水平，这部剧场版虽然拼凑感很强，但这帮人水平就是高，敢大幅度删支线让框架显得不那么松散，本事这一段故事也自成一脉，讲的是恋爱中愿不愿意把自己不好的一面展示给对方，感觉还是个蛮有高度的话题，按剧场版电影的严格标准可能达不到顶级水平，但至此这个系列算是正式漫史留名了

比起首部，惊悚不见鸟，徒留血光四溅，不过一段砍手场面拍的还是逼真的看着畅快滴。