这是一部表达非常丰富的电影，复杂又纯粹的民间艺人欧老枢，年轻时逛茶楼、找音乐，谱曲子；文革时因为自己的黑历史被批斗；年老时一心想着将自己的谱子出版而不得，又遭到老友的背叛抄袭，郁郁而终。儿子冠仔年少时跟随父亲学音乐，在得知父亲的黑历史时出走，又在多年后归来但并没有和父亲和解。充满生活气息的广东街头，熙熙攘攘的人群，热爱音乐的盲人乐团，残败的雨巷和那个在不同时间点都在巷子中定点出现的盲人，都真实的记录着那个年代那群人的生活，时间上的迁移并没有带来真正的变化；而同母异父的音乐学院的妹妹在最后也同样将欧老枢的作品占为己用，凸显出复杂的人性。越发觉得80年代的老电影拍的很有深度，这部电影还没有修复版，画质上虽不清晰，但看完很有感触。

阿基电影里的人物真好啊 简单的快乐 单纯的悲伤

从《六十一号的恐怖》中「成功」出逃的女性「幸存者」跟随着《求救信号》来到了一座距离「煤气灯效应」貌似很远的孤岛，而这座被「女性个体」摧毁又被「女性群体」重建的「性别平权」空间与《阿娜伊斯的爱情》遗产也有异曲同工之妙。事实上，眼力颇好的「飞行」嘉宾无论如何也甩不掉，男生的「下半身」长处就像女生们「上半身」的缺陷一样，很难彻底被「女权主义者」洗净或者改造。幸或不幸，那种《男与女》之间的《爱，不爱》游戏明显不在作者主导的叙事框架和「作战」装备里——这条断崖式「陡转」航线乍看不可取，细思实在恐极：只要你一天不完成「绝望的一跃」就一直会被「男性凝视」攻击。而这个「入群须知」值得警惕：它本质上是把女性引入深渊并凝视深渊，而我们都知道她们通往何种结局。为此，女主的《求救信号》再次从孤岛发出，亦被成功破局。

和《心香》对照着看，影片缺乏一定的张力和感染力，其实可以拍得更好的，感情节奏上有点抓不住。平淡到过于琐屑和刻意。为了戏中leslie的海报给多一颗星吧。

陈奕迅由此片锻炼成了08奥运火炬手