很美的電影，不是影像本身，而是這個故事充滿了柔光，敘述的方式溫情脈脈，一切都處理得又輕又淡。 張姐在我這裡最打動的表演是街邊著急開手機的段落，她一遍遍拍打著手機，張姐給出的反應完全符合上了年紀的老人的表現，她對於電子產品恰恰如同霓虹燈於這座城市，是過時的、要被拋棄的。 逝去的人咬定著「很快就沒人會記得」，電影卻從頭到尾都是一個關於「記得」的故事。哪怕只有一晚的限期，哪怕明日便要拆下，也要實現，也要置身此地留下這「人類最夢幻 剎那」。

仅有的一星是给 t-bag 的，没有他全片负分。

关于萌新记者崔仁荷和创业总裁安敏赫一起陷入各自职业生涯低谷的屋塔房合租记。

4.2 素人演出比电影好，未成型的真实感很搭大量手机录像的段落，让录像和电影之间的转换也顺畅自如。素人的“棒读”很多时候形成一种指向不明的局促，既单纯，却又无法让人一瞬间把握那些应有的情感走向，每一处无所指都是灵动鲜活的自然所现，加上日本人特有的低表达性，更是凸出了那些细微的心理和意志所在，形成一团模糊杂多的自然性氛围。 大自然的野性之旅也像是对此的呼应，即在这种模糊杂多的自然性氛围中，寻找那些真实的冲动的热烈的激发性的情感(寻找dna-寻找隐秘)，以此种剧本的发掘来和真实环境双重互建，达到超过一般影像的多感官维度，那么哪怕再简单的痕迹(中学生近乎无味的浅淡告白)也将留下温度，正如大自然的信息藏在放大之后的观察之中，三宅唱之意便在于，影像应如大自然般存在而非全神聚焦那些DNA(戏剧之核)

影迷电影，不热爱电影一定拍不出这样的片子。结局太美好，迷影成为不同身份不同阶层之人相互谅解的桥梁。最后几分钟的声音处理太大胆，没有几个导演敢这么拍，阿巴斯就是任性。