又是一经典 没啥好说的 都是神们在演 您们都是神

帽子到最后一幕才摘下来。。。这是这个片子最耐人寻味的细节。

为了去故宫看600年丹宸永固展而看《上新了·故宫》系列。一鼓作气看到了第二季，有了第一季的观看经验，所以我快进和跳过了所有「上新了」的部分，只看「故宫」，哈哈哈哈哈哈哈哈哈。逛故宫之前看完了，因为这部片进到了很多未开放区域拍摄，让我在故宫一下子有了很强的身临其境感。乾清宫西暖阁的皇上小书房、坤宁宫用来萨满教祭祀的西暖阁以及为皇上皇后大婚洞房准备的东暖阁、玉碎轩里的线法通景画原图、交泰殿的自鸣钟和铜壶滴漏、慈禧太后后期居住的养性殿。也细致的剖析了很多可以开放参观的陈列，例如宁寿宫乐寿堂的大禹治水玉山图、十三爷胤祥开办军机处、太和殿屋角上的十个脊兽。真的让我有一种跟故宫一见如故的感觉。前半生最疯狂的事情，就是打了一次飞的来北京看故宫六百年展。但也正因如此，我的前半生再无「爱而不得」的遗憾。

故事发生莫名其妙,情节推进虎头蛇尾,用血浆代替悬疑惊悚的线索是最蠢的行为 .. 病毒的来源也没有讲诉清楚,第一部如果说还有人性的泯灭可以作为话题挖掘,这部简直就是侮辱观众。

是德国的一个突出悲剧，只有在一个制服为王的国家才能理解其全部含义，无疑这是一部对社会底层职员生活状态抱着很强同情的影片，同时也有对人们依照职业（尤其是依照其服装所象征的阶级符号）进行区隔的强烈批评，可是所有批评在结尾不合实际的卓别林式宴会上，都转向了对穷人毫无想象力的生活的批评，金钱不过是给他们提供了成为自己对立面的筹码，却很难提供‘另类想象’（比如阶级斗争和乌托邦社会主义）的空间。在这个意义上，茂瑙是有着充分艺术自觉和现实自觉的电影家，他的同情并未导致对穷人的歌颂。