庄文强的剧本还是稳的，一个新好莱坞时期风格的温情故事。片名揭示了反类型、反传统、反英雄的底色，戴墨镜、叼牙签的周润发，被膜拜的李小龙都是香港电影黄金年代的符号，影片后半段消解了一切，“大哥”和“赌神”们不复存在，与其信奉权威、信仰、神话、时运，不如好好看看自己的身边。一代倜傥赌神形象的背后，更值得铭记的是袁咏仪所代表的真实的情感和人。发哥爱跑步，这点跟剧本结合得也不错，鸡娃不如激励自己，互为支撑让自己变得更好，这才是最让人向往的亲情。发哥的角色前半段有喜剧色彩，后半段表演很细腻感人。发哥亲吻了廖启智的额头、智叔也留给发哥一笔钱，像是智叔在跟观众告别。香港青年演员柯炜林值得关注一下，他在这部和《浊水漂流》里演的都是挺有难度的角色，跟老戏骨对戏都没输。被这次的安志杰帅到了！

女高怪谈系列是我的百合启蒙，而《交换日记》是这个系列里我的挚爱。即便距离最近一次重温已经过去好多年，但我仍然记得里面很多青春所独有的敏感、阴郁、越距、血腥的片段情节——若仙用暧昧的眼神看着书韵跑步时露出的漂亮小腿，两人于傍晚时分在教学楼的天台上嬉戏打闹，若仙为了让书韵听到音乐的声音而用力剪掉琴弦，两人在储物室里忘我地亲吻，若仙死后在储物柜里惊现的血淋淋的头，结尾处昭示着书韵赴死的钟声，还有两人交换书写的充满昭和时代风格的日记本，一切的一切，缥缈、凌乱、若隐若现、稍纵即逝，让我忍不住去喜欢、去惦念。

张家辉的这部和麦浚龙的《僵尸》一样有野心，在故事情节 人物造型和特效水准上，做的都要高于国内同时期的恐怖片惊悚片 ，在最后又呼应人性，弱化了恐怖场景和氛围，揭示想表达的理想情怀。不过《僵尸》更容易引起观众共鸣 ，也因为向80 90年代香港黄金时期的僵尸片致敬。

Tilda Swinton远比我想象的要优秀。

知名漫画ID，多次改编成影视作品。除了斩杀妖魔的暴力美感，手冢治虫还在作品里添加了佛教理解。人生的一辈子到底是失去还是获得。佛教说法人出生既是圆满的，睁开眼后世上一切追逐欲望都是虚空和痛苦。而百鬼丸则是放大了这种痛苦的表现，当你没有听觉你就无知世上的聒噪，没有手就不能贪……世上的眼睛不能分辨世上的人心，而心则能分辨。百鬼丸一路夺回他的五蕴，收获的只有痛苦，欲望和感官这就是人世间的痛苦所在。