那个年代，法证的作用还是很弱啊（总觉得剧里陶大宇的感觉和捞家有点像）

在封闭空间以一当十的设置现在看起来不新鲜，但八十年代还是挺惊艳。有挺多剧作上的亮点，比如匪首和主角在低层偶遇却互不相识的段落，一下就将前半段隔空交战已经有点疲态的节奏打断，让感官刺激提升到新的高度。但我觉得最有意思的是FBI探员怀抱着狙击枪乘坐轰鸣的直升机掠过洛杉矶上空，忽然大喊一句：就像在西贡一样！瞬间《现代启示录》附体，跳出常规警匪片的框架变成了疯狂与疯狂的对决。这些好莱坞编剧，在严丝合缝的商业表达里只要稍微找到一点空间，也会压抑不住释放出一些有趣的游走信号。

服化过气、特效5毛、配音出戏、集数注水、剧情迷离、布景寒酸、抠图有毒、强行耍帅——不下饭，2集劝退

大家都把溥仪当符号，他从来不是独立的人，以至于后来他完全摒弃了“有用”。独立、自我价值、身不由己，是溥仪对生命意义的拷问，而他与《革命之路》男主，都是稍微看到病征却不敢改变的懦夫，只配谈论巴黎意淫。电影非常东方主义，叙述者也都很unreliable，比如Johnson，教英语的洋人写的传记，难免要把自己塑造成真正懂皇帝的、帮皇帝找寻自我、无私拯救中国的人，所以他笔下的皇帝的所谓自我和追求，是带着外国人看中国人的刻板印象和怜悯催生下的洋人价值观。而这种东方主义叙述又从电影本身有自觉的东方主义镜头里被二次东方化，在中国人看来就有些魔幻和异化了。溥仪眼中的自己和星星点点展现的文绣眼中的他完全不一样。人的意义与价值在历史洪流里被自己和他人随意书写，是荒唐的，但荒唐可能才是恒理，溥仪结尾也获得了独立。

视听方面太出彩了，太特别了，因为长处足够长，相比较其他方面的缺陷有些不值一提了。这导演的真人作品我没有一部喜欢，总觉得各种刻意，一拍动画就神采飞扬，那不如专心当动画导演吧。