we'r equal to each other though we's always different.

“希腊近代史三部曲”其三。安哲通过个体刻画来营造“群体”——利益至上的投机者、身心性无能的叛徒、见风使舵的傀儡政府、极权右派的激进保皇派、保守的现代希腊文化政策、表面凶残内心懦弱的企业家。《流浪艺人》中俄瑞斯忒斯还魂，耶稣复活而审判右派的过往。描述的群体是《流浪艺人》的反面，但安哲的立场仍然相同，只不过希望似乎更为渺茫——上校政权倒塌，为何一切未变——留下右派的幻象和虚掩。共党杨尼斯登场长镜光影缓慢亮起，在故事与形式上都如是天神降临；而室内窗外逆光光影刚巧将六人化为幽魂，在这曾经的游击队大本营游荡。单镜头穿梭时空的手法基本没有，反而是以人物视点剪辑结合舞台表演（将“荣光旅馆”作为舞台，作为穿越的场所），将多个时间空间进行融合。能看出安东、雷诺阿一众的手法，甚至希胖的悬疑。

看完缉魂再来补这个，程伟豪是类型片好手，在剧作和惊悚氛围营造上有两下子，每个人物的动机都不那么纯粹，都有不可告人的一面。但还是缉魂各方面更成熟一些，庄凯勋演技太浮夸了，张震那种沉稳老练的feel更适合做男主。碎镜里的眼睛、断手断腿的柯佳嬿很惊悚

太...他妈的......牛逼了......她的回忆的太空残骸与幻境，最臭兵器的戏谑和高复杂精度作画，然后大炮之街的设定，讲述方式，画风还有变态的背景移动......这个片子给人一种和其它所有的动漫都不是一路东西的感觉......

人就是这样，非要等做错了才知道这后悔！！！