不算神作，概念（这不是源代码么。。）也不算新，但整体的水平已经达到了很棒的高度，无论剪辑细节的把控还是情节的设置。把逗逼和煽情都能收放自如也是一种水平啊。结局虽然狗血但是着实戳了我一把。艾米莉勃朗特你就是人老珠黄了也是我女神！

拜看电影所赐几乎能讲出费里尼大部分的片子却才第一次看了一部。细节完美的登峰造极。“我们就要找不到回家的路了”，不知道为什么会想起布努埃尔的白昼美人。这部片子就是被人撕扯外衣汲取养分50多年依然美味无比的巨大肥美肉块的存在。

影像（表征）与不同独白之间构成既相互渗透又彼此分离的演绎是最美妙的精华所在。鲜亮氤氲的画面被主体的视点分割为平行的两部分，一部分是小镇青年的浪漫挥洒，这部分同时可以看作是主要的，观众的认同所在；而另一部分则是阿佳妮被粉饰为娇媚无知以提供迎合但不可见之处却明确为黑暗敏感的复仇之火的涌动。这一层撕裂也带来同一段落会被拆解为微妙多义性的表现，隐匿的主题在其中无中生有又巧妙地出现。同时它处理回忆用了一种笃信到近乎偏执的方式，运动的强度，事件发生与结尾是被肯定的，干脆的剪辑把回忆和现实构成完满的对接几乎限制了任何可能的细节丧失。影像系统已经显现了主体的神经症与官能上的异化，那些环环相扣的叙事对接失灵而不同主体间认知差异构成情节间的诗性蒙太奇将走向埋伏在了完全不可预判的趣味之中，直到最终达成了另一种毁灭

大段粗劣的DV画面、监控录像、新闻纪实片段，甚至还有网页视频和新闻照片，传统意义上的“电影”画面占比极小，德·帕尔玛用这种影像媒介大杂烩的方式来拼凑出他的电影，实际就等于主动放弃了自己最擅长的那些东西，同时也是放弃了任何带给观众感官愉悦或是类型满足的企图，这样的表达无论是从内容还是形式上，对于德·帕尔玛这样的导演都是挺有勇气的。强暴少女那一段可能是我至今在各种电影里看到过的最为罪恶的影像，不单是因为影像记录的暴行是多么罪恶，更是因为这种记录行为本身就是罪行的一部分，德·帕尔玛这一次把摄影机本身放置在了一个前所未见的可耻境遇上。

Everyone lives with their own life stories. Best, ever.