当所有人视家庭最重要的时候，这部电影回应了他们。最后男孩的父亲没有被乔打死实在是遗憾的不得了。我觉得在乔与男孩之间形成了实际的父子关系之后，就应该干脆利落的将六颗子弹全部射入那男孩父亲的脑袋里。其余的恩怨都可以删减。结果导演没有选择这样，而是很残忍的让乔死，让男孩的父亲不知下落。

看到三分之二，想起看过的超人特攻队，换了片接着看了

感觉九十年代中末期互联网的普及激发了好大一波井喷式涉及人的身体和意志剥离的创作，世界被新发明割出人格解离，每个乌托邦的反面都有数个反乌托邦（本作中普通街道上的光与影），而当时很多对媒介的原始想象现在逐步成真，越想越觉得本作中满墙的血红色大字「預言を実行せよ 」特别先验、特备毛骨悚然。联想《攻壳》，科技对女性角色的身体影响似乎多数是在做减法（意志与身体的分离，生身肉体被放弃或者干脆没存在过），而在男性角色身上（至少在视觉上看来）是在做加法（提升身体机能的外露机体和道具）？人类连接世界的企图本身就是造神行为，而这个“人造神”就是一个怪怖的软件，无处不在、无所不知、可以无限重启；但神本身也是精分的，她的精分在于自己作为“人”的情感的、肉体的虚空，这虚空本身也是关于当代社会的隐喻。

和四年后的《长夜绵绵》有着一脉相承的孤独和寂寥。 安娜途径三个国家，三座城市，五次单一的倾诉和冷静的倾听，没有交流和沟通，而流浪还会周而复始。

三国演义+三国志+编剧主观再造=三国。编剧除了是同位语控还是造词小王子。这个版本只有三个人会演戏，王允，许攸，司马懿。