不是很喜欢这个结局。美式青春片对青春期悸动心理的把握完全不得要领，我从转学生来到这个班级开始，就能预测到结尾，没有任何惊喜。片中人物对感情的态度都很随意，女主很随意，班上的同学也很随意，好像与一个人对视一眼后下一秒两个人就马上会发生什么。美剧里让我上头过的爱情线只有gossip girl里的BC线。这一点亚裔导演可以给满分，牯岭街少年杀人事件才是好的青春片应该有的样子。

古典的浪漫总是在命运弄人，诗意的现实也必然会众生皆苦。卡尔内的影片拍摄于大历史之中，他的人物也同样被宿命裹挟。当电影完成之时，其人物轨迹早已无法止步于个人经验，在卡尔内树立起的一面面镜子——电影与戏剧，荧幕与舞台，演员与观众，市井与权贵，个人与家国，沉默与言说——之间折射出现实又庞杂的解读空间。卡尔内通过剧中剧来展开人物，提供强烈暗示的同时也过多借助了结构。卡尔内需要故事，需要赋予角色命运，但缺少一种刺痛感。他创作了无比惊艳的几场哑剧，但在舞台之下，他的人物并没有舞台之上更动人，也没有舞台之上更真实。新浪潮对于卡尔内的抨击，在叙事的意义上，即是对于他对命运的需要的抨击。与其说这部电影是法兰西的《乱世佳人》，不如说它是戏班子的《巴黎往事》，班主卡尔内始终站在舞台之上，而台下已经过去了一百多年。

元素太多，题材相当好，人设也很棒，蒸汽朋克表现得太少，有点可惜。

相比于其他人的不正常，我更想看比尔跟康的老妈谈恋爱……

觉得自由梦最好，但是更喜欢恋爱梦。