又是一个华丽包装下的阶级变迁故事。但这个包装真的是太华丽了，非得维斯康蒂才能呈现出来……他的标准人设就是有清醒的阶级意识和足够的道德感但最终无力摆脱阶级出身投身历史进步的老贵族。而这部片比较有意思的是男主（Burt Lancaster）还有个阶级意识渐渐明晰的过程，帮助他完成这个过程的首先是他侄子，一个爱冒险的帅气年轻人（Alain Delon）；然后是随着政权更替产生的当地新贵。最后的宴会上某些场景让人想起雷诺阿的《游戏规则》——维斯康蒂年轻时曾是雷诺阿的助手。这部片好像是Lancaster的第一部欧洲电影，可能没人预料到他能这么细腻地演出一个老贵族的黯然神伤；而Claudia Cardinale在63年里一下子拍了这部片（戛纳金棕榈）和《八部半》，走上了巅峰……

这季结尾Burke走了 真不想再看下去了

女性主义的影视作品常常为了突出作品主题，走向一个极端，就是将女性塑造成强于男性的完美形象。一旦这个方向被确立，人物就会被这个极端控制住，导致人物形象被符号化，无法展现真实多面且充满冲突的人性魅力。当然这点也适应男性电影。导演编剧的设想很宏大，但无奈才华有限，只能在剧中不断喊口号。

茫茫大地，冬去春来；芸芸众生，死去活来。

比起从唐诗出发的探索更像是以寻访者为中心的文艺纪录片，虽然不免有离题之嫌，但我还是挺喜欢这种风格的。