在国内拍片子对制度的批判不可能太重的，所以才会归到人性。我承认刘晓庆的演技很不错，可我爹老是念到“比周迅好”实在让我受不了了~

生猛而真诚，从女性欲望进入，展开对女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主愿望的达成，同时又带有母职惩罚的隐含性，女性对快乐的追求也正如“春梦”一般，同时兼具迫切的渴求与自我审视的批判。电影最深刻的一点是现实中的丈夫与梦中的男鬼，其实都在用各自的方式奴役女主，丈夫掳儿，男鬼索命，欲望是代价，能够有这样一部电影去正视女性在其中或主动或被动的沉沦，殊为不易。也正因为实与虚两方面的欲望都无法满足，最终女主只能走向深山宗庙，在筋疲力竭的自我抽风中麻木，“居士堂”里形形色色、各种口音、年龄的女性，还有开片求职的中年女性群像，杨导对中国女性物质精神世界的展现野心不止于性，而是起始于性。不过影片后半段女主的转变还是有断裂感，春字头三部曲也是一个地下导演慢慢走向主流的过程，第二部《春潮》最好，这一部最猛

黑白配，最开始的瑞克配刀女，卡萝尔找了炮友黑国王，手下杰瑞娶了黑女生了黑娃，后来的罗西塔配黑牧师，接着尼根大魔王都娶了黑女，尤金泡上了黑妹，公主找了个黑队长，卡尔前女友跟个黑小子眉来眼去，这个剧上的主角人人以攀上黑人为荣，真他妈政治正确了。最后还是几个白人作为本剧最终的陪葬，黑人同性恋黑白配活了下来，大家都满意了。

好难看的电影，属于已知结果套公式硬推，有任何意义吗？

很有趣，因为之前一个学金融的室友刚刚讲过，看得懂。