6/10。母亲的意象构建了族群认同的主题：开头千户抛弃种族屠杀中依恋母乳的幸存婴儿，表明为了整个民族的危亡必须舍弃人情，当千户女儿摸着母亲的发丝听到桑格尔的忧郁笛音发生爱慕，爱情寄托在对故土母亲的依恋，所以沙俄的爪牙践踏阿布尸体血染河流（自然母亲）就会激怒土尔扈特人，结尾桑格尔为了救母私情背叛了东归大业，被敢爱感恨的千户女儿一刀捅死，家园的叙事空间和母亲意象重合。场景设置对《新龙门客栈》有太多借鉴，军营酒馆、兼具搞笑和放荡的妮妮娜和高潮现出人形的猴子搭档，是武侠片中客栈、老板娘和耍刀伙计的对等物。马战的调度非常精湛，让长焦跟摇拍摄英雄在马背上转圈、倒骑着甩出马刀，断桥落马、酒楼上下内外一连串武打和万马奔腾的大场景，长鞭击敌、马上射击、马刀对砍的灵活动作造型搭配万马下坡直冲镜头，效果令人亢奋。

当他们坐上火车背景音乐停止的时候我忍不住感叹“老天，世界终于清净了。”（可惜就维持了大约一秒）

果然是泰勒·谢里丹的作品，一股《边境杀手》的味道，唯一不一样的是这次四周的环境白雪皑皑。回归独立电影圈，伊丽莎白·奥尔森的演技终于回来了。

88/100，舞台装置大道至简，加入了现代舞的抽象元素。整体结构虽不如《费加罗的婚礼》那样严谨，莫扎特没有滥用重唱的魅力，发挥了圣体乐崇高动机的优势。歌剧改编自德意志本土传说，夹杂了直白的性爱玩笑、民间传统和对共济会的隐喻，音乐相比莫扎特前期风格有所放缓自然，“魔笛”绝对是后来浪漫主义时期瓦格纳音乐动机论的范本。

雷死人的剧情，低幼版寄生兽。