剧情没有第一第二部好，BGM用得有点太多了，而且并不好听，让人感觉有点烦躁。坏人角色一如既往坏得彻底绝对而毫无人性的推敲。五分多钟的结尾堪称烂尾。也大概预示着这第三部是终结篇吧。

阳间的互持，阴间的磨砺，还有三位使者的因果轮回，尝试立起三条线，但有各自的缺憾。制作上底气还是有的，无疑是剧作的框架没搭好，对角色的挖深却太急迫了。李政宰倒是演得最好

8/10。开场缓慢的运动长镜头由窗外的缆车拉入克莱尔呆滞的背影上，缆车往来无尽的机械状态隐喻了人的情感，克莱尔凝望窗外、刮胡子甚至做爱都很麻木，他偷窥女歌手在楼下等丈夫的汽车时，前景墙的分界线阻挡了克莱尔与他的情人，他将为酒吧老板走私包裹的活让给女歌手的丈夫，自己取代了丈夫的位置，与女歌手机械地做爱，镜头摇向桌上的化妆镜，割裂的空间将镜中做爱画面与窗外缆车并置，嘈杂的缆车声浸入了无爱的现实。酒吧里取包裹回来的丈夫搂着女歌手共舞，老板也将女歌手带进车中偷情，被所有人背叛的克莱尔先是淋雨独舞，又在狂欢过后杯子散落一地的积水中孤独地踏着舞步，到警局告密，丧尽最后的尊严在泥泞的地上对狗狂吠。塔尔的长镜头横移过演唱的女歌手和萨克斯手的脸、雨打湿的墙壁和面无表情的失业工人，用面孔透视出整个国家的悲伤与坚毅。

当时真觉得黄奕是男的，然后决定以后要找这样一个男朋友

《舞国》是马西娜参演的最后一部费里尼的电影作品，也是她与马斯楚安尼唯一一次银幕合作。马西娜是费里尼电影美学的重要现实来源，从处女作《卖艺春秋》，到第一座奥斯卡《大路》，再到转折之作《卡比利亚之夜》。在这部《舞国》中，马西娜依然是那样“天生小丑气质”的浪漫和自然，让我想到她在《大路》中的演出。故人重逢，再度起舞，与之同步行进的是混乱无比的电视直播后台、怪异的嘉宾和浮躁的色彩。影片中唯有四处地方是静谧的：客房遇见、登台前换衣、舞台停电和车站告别。“我们可能再也没有机会跳舞了”。最后的镜头再次给到浮夸的电视广告，告别的列车已经驶走，他们的时代过去了。男主角学汽笛声响起，女主角回头向他挥别，怎么可能会不喜欢这样的结尾。（Nicola Piovani制作配乐）