太喜欢了，也太难以尽述自己的感受了。 经历过极致的友情的爱情才能有这样细致入微又深入人心的体察吧。 在情感面前的贪婪，忐忑，喜悦，感动，害怕，犹豫，自私，温柔，期待和失落，这过程中似乎有太多的词语来描述，却都显得单薄。 感谢这部动漫带给我的感动，和勇气。 我，曾经有NANA(虽然我没娜娜那么酷，也没奈奈那么甜美)，曾经有伸夫，现在身边的是拓实。 最喜欢的插曲是土屋安娜的《黑之泪》。

Have you met ted

声音，纯粹无法锚定的声音幽灵是记忆（memoria）的载体，随着在影片开场的闯入展开加密于城市空间之中的历史幽魂以及地质创伤。研究所和录音室同质于水晶球与通灵板，是一种“召灵装置”，将陌异的“古代”之物呈现在现代理性至上的界面之中，以此对抗大型机械与考古测量的“座架”。同上一部《幻梦墓园》，阿彼察邦在这部影片中同样涉及了建筑学的空间转换：就在“萨尔瓦多·达利”的名字从乡村医生口中出现时，Jessica和观看者都随着空间变化走入森林，作为空间附属物的他者发生了转世，固结为一个存储-读取“memory”的肉身硬盘，影片呈现了声音本体的戏中戏，有关这个南美国家的战乱与反抗，最终在一个上升的镜头中呈现为利维坦状的飞船———一个不属于空间，无法与之建立除却直观之外任何关联的物，令思想抵达“界外性”。

一个是背负着沉痛历史记忆的逃gang幸存者，一个是改信基督教的单亲爸爸。不被社会接纳、不被家人理解的共同命运，让这一对同性恋在黄昏之年彼此相遇。对此生沧桑的哀伤、对离世后与亲友重逢的期盼，让海选择了皈依基督教信仰，也让柏最终听从了海的劝说，踏进了基督教堂的大门。那一刻，柏真的就相信上帝的存在了吗？大概不是的。但除此之外，他似乎别无选择——这是两人离世后再度相见的唯一“希望”。

怎样才能想电影里的那些人一样可以想去哪就去哪儿呢？