左导的新片上了，看过最早的剧本，记得第一稿剧本还是只一句词儿的特极端的独角戏，让我大感意外。现在的成片已经不是当初的模样，做了很多加法但还是力求克制，把我们所熟悉的同类题材中抓马的、起范儿的通通剥离，包括包里物件的去繁存简，到烧尽自己的“匮乏”和原始，还有家庭的隐线，所有困境都构成了演员任素汐独一份的天地。只是最后少了一股心灵交战的推动力，推动过后烧尽才更有意义，剧本还有可供打磨的空间，还是应该再猛一点。摄影被赋予很大的自由，荒原是死寂的，天空是流动的，人的精神意志是涌动的。路上的遇见，孤独而不孤独。难得看到国内有人尝试这类题材，本是颁奖季才该有的片子。

一曲爵士中我和你把过去挫败全部弥补，共度此生。这种套路我超级吃。

一个柳下惠，一个死酒鬼，一个闯祸崽。

和汉武帝、秦始皇篇比起来，大风歌有些桥段真的有些喜剧(´･ω･`)

不知道为啥这部希胖晚期的电影没有被更多人喜爱和推崇，拍了一辈子推理犯罪类型片还能这么推陈出新，令人膜拜。这部片子的前1个小时真的很抓人，节奏紧凑、意外频出。最开始介绍主角的镜头通过一个误导性镜头，再次体现了蒙太奇的力量，即便是中性的打领带镜头也会让观众对角色有负面的预设。第二个印象深刻的镜头就是等待秘书发现尸体时长长的空镜。观众们都在等那声尖叫，焦急感倍增，也避免了镜头语言的重复。最经典的就是楼梯的倒退镜头了。从“你是我的type”之后就省略了下文，退到熙熙攘攘的街上，没有人意识到残酷的奸杀就发生在这个小房间里。结尾的节奏很紧凑，可以说是在最后一分钟完成的逆转，最后一句台词也掷地有声，关于领带的首尾呼应。另外，警长和夫人这条线真的很搞笑，回归英国的希胖对黑暗料理的诟病很大啊。