虚实相接的跳跃叙事，过于滑畅的转场，多线的拧紧——视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版，但也显得满溢而臃肿；所谓“流感”乃整个社会的症结，甚至从往事深处绵延而来，1977年的阿司匹林是否已然失效，人类是否得到痊愈，望向大变革之前的怀旧成为一场集体性的癔症。

講了一幫黑兄弟的故事，白人真不受待見。

唯一能看的就是女2的颜，离原版差十万八千里

德國版《無人知曉》《何處是我家》《小小攝影師》。

能目睹还原至此的一战真就是个奇迹，修复后的影像像是将一百多年前的这些年轻人拉到我们跟前，面对面地聊起他们经历的战争，没有哪部讲述一战的纪录片能像这样令人感到亲近。 我印象很深的是一个士兵面对镜头，一边傻笑一边拿一根棍子敲打前面士兵的头盔，虽是苦中作乐，但这种长不大的小动作我实在是太熟悉了，许多在宏观维度下根本就不会被注意到的细节交织出了可以窥探过往的窗口，百年之隔有那么遥远吗？我们根本就没什么区别吧。 被俘虏的德军和英军交换帽子照相，大家一起抬着担架运送伤员。直观的画面将这场战争的无意义感放到了最大，单独看照片、无声且粗糙的黑白影像或是冷冰冰的文字是不可能有这种独特的体验的。彼得大帝能潜心搞出这部，了不起啊。 PS.就这，中国大陆删减三分钟，就这样儿吧昂。