自由切换的长短镜头，出人意料的拍摄角度，登峰造极的诗意镜头。轰炸造成的频闪镜头、男主死前的主观镜头和想象的叠化、女主轻生时奔跑的高速蒙太奇将镜头语言发挥到极致。女主在空袭之后回家推开门，摇晃的伞盖、运行的时钟增加了画面的震撼力。伞盖代表着和父母的回忆，时钟代表着时间仍在流动，战争仍在继续。女主送别男主和迎接男主两处首尾照应，堪称长镜头典范。前者突出了男女主想见最后一面而不得，后者用他人的喜悦衬托出女主的悲伤。男主的父亲是导演的代言人。导演借助他口委婉的批判了当局给人民洗脑，让他们主动奔赴战场，以及征兵制度的不公平。并对上战场的青年进行赞扬，应该为他们树立高耸入云的纪念碑。对那些背叛了上战场的情人的少女、不敢上战场的懦夫进行了谴责。结尾的宝宝和雁阵代表了希望，我们取得了胜利，要开始崭新的生活。

大话西游里“抓住苍蝇挤破肚皮肠子扯出再勒住脖子用力这么一拉，整条舌头都伸出来啦！手起刀落哗整个世界清净了。”印象极深曾可倒背，现在，又多了一段感觉类似、细思极恐的台词……“人埋土里就露个死人头，头顶开口子扒开倒水银，浑身就奇痒难止，就会找洞钻咯，连层皮也不要了啾地一声就钻出来了”

陈情令什么的还是适合小孩子，这种肉剧才是我的菜

两次目睹“幸福家庭”的神来之笔，布里兰特·曼多萨的生活流细节让人拜服。

美国中产阶级典型家庭片，谁会花俩小时看这些一地鸡毛的家庭，琐碎又流水，看别人情绪反反复复，塞进去又吐出来，难受死了，大概是我在沉浸式体验。母亲这个角色太中产了，维持家庭的体面和整洁，最终不会爱人，她爱的是幻影，而儿子是个被愧疚心理压垮的失败者。我以为会大团圆结局，但是终究还是分开了，不习惯这样的结局，但确实这很贴近生活，分崩离析，无重组能力。