我认为是施瓦辛格除终结者以外最棒的电影～！

荒诞的世界里，丢了棋子，正确的做法不是把棋子找回来，而是不再下棋。当全世界奇怪只剩你正常时，你就被成为奇怪的那个，这时多数人会选择变回一个“正常人”。赵书信的珍贵在于，一闪念间扔掉黑炮的他立刻把它拾了回来。镜头两次给到他和孩子的对视，以及先后两次关于他信教的描写，强调印证他心地单纯之外，也是在说对成人现实世界的失望和不信任。极度荒诞的现实讽刺，批判的对象到最后没有反思，镜头只好在12次警钟声中转向此前一直聚焦的这个封闭的工厂之外，望向整个中国，将问号抛给观众。骨牌倒塌（恶果向未来传递），球（官）场混乱，巨大机械（体制）前渺小的人（屡屡被压过的人声），边缘挤压的人物构图，处处神笔。

可惜Angeles演员退出了；虽然剧情狗血，还是喜欢这种儒雅的时代风格，革命中的女人又挺拔又坚定。希望第五季给善良的Carlos一个爱人。

#想看清零计划# 03 2016-06-15想看 现实主义固定长镜头就像酒一样，藏得愈久愈醇——01年的开封印象

秋子最后神来一吻弄得我以为在看《饮食男女》…如果这么理解的话就很复杂了……已知周吉和米洋夫人会再婚是骗纪子的，他们之间如若真的有爱本可名正言顺再婚，那么我姑且认为他们之间是真的没有什么。那么周吉和秋子之间那句“那你一定要来看我”真的就很暧昧了，但竖在他们之间那堵墙和纪子的恋父情结相似，依旧是有些不伦的忘年恋。秋子已经离婚了，她是可以再嫁的，但她终究是被社会伦理限制住了，和纪子一样。 而小津开篇花了大量笔墨在小野先生和纪子之间，我认为此举意在表明纪子“初恋”的悲剧，从而对再次步入爱情的抗拒，这一点和秋子离婚的爱情经历是吻合的。两位年轻女子相似的经历形成互文，将个体命题上升到社会群像，构成了对传统的一次反叛，似乎是女性对自由幸福追求的一次宣言。 是纪子的晚春吗？是父亲的晚春吗？还是春天终究晚了呢