完成度还可以，可惜剧情有些老，驱魔场面比较一般

8/10。在隔离性的孤岛试炼场中摄影机创造了一个虚幻、封闭的影像世界，它由区域内识别人动作的巨大机器娃娃和远离现场的监视器构成，代表上帝凝视般的层级监视、规范化裁决和检查；游戏场类似操纵某种权力的摄影棚，有高度抽象的‘‘演员’’（绿服犯人与红头罩保安形成的色彩对比感受）、道具（包装成礼盒的棺材）和布景图案（画着图形与雨伞），又存在真实的暴力，如持枪屠杀淘汰者、处决摘下面具的保安和吊着示众的权力越界者，象征模糊了媒介的虚实界限；密闭的休息操场内安全感被取消后，光源频闪下的群体厮杀和熄灯之前的拆床板筑垒行为，让犯人如舞台上的角色一样被划定了主要的活动范围，老者为尊的‘‘导演’’虽然亲临事件现场却待在最高处，哀求众人停止等于是命令演出结束。男主获胜后遇到的街边宣教者，暗示他刚完成了影像世界的末日审判。

观影计数#9700。2001戛纳最佳导演奖。我能忍了这么久到大银幕看且都从没被剧透过也挺不容易的！其实如今Mind Game片看多了这片也没什么难懂的地方，梦境在前现实在后，谜面谜底的关系，揭底之后要花一点时间来适应（因此对观众的调动还是真不错的）。比较棒的是有个黑色电影的外壳，更有意思的事情恰是梦境部分里那些没头没尾的人物和莫名其妙的情节安排，这更像是梦（相较而言毕赣的梦就有点太工整了不是么……）。多处无人称的运动长镜头（鬼视点=梦视点）非常精彩。价值观方面今天看还是略有点剥削，对好莱坞权力机制的批判也挺重要的（这么一比《爱乐之城》真是甜的可以……）。以及真的可以剪得再短一点……

从[狂人皮埃罗]里能够看到狗达创作的某种转向，从早期对类型片的解构逐步上升到对整个电影媒介的反思。这一对法外鸳鸯从一种类型片逃至另一种类型片，并讨论起何谓真实与虚构的核心问题。一再被拽入乒乒乓乓电影世界的男主最终落得悲剧下场，艺术被与死亡联系了起来，这似乎与狗达自己的婚姻失败有关。

中产阶级的中年危机，用黏土动画的形式来展现，执行力不要太棒。人们总希望当自己的生活一潭死水时寄于一段美妙的关系来找回勇气，可惜逃避只会让美好更转瞬即逝，感情也不该背负这种责任，更别说一见钟情都是荷尔蒙使然，再加上酒后，也就只剩乱性了。