如果每有一部1993年的关于中国名伶爱上男人同时身陷文革漩涡的电影我就可以得到一个铜板的话，那我就会有两个铜板（《蝴蝶君》和《霸王别姬》），虽然不多，但能有两个也是挺不寻常的。

一部必须在电影院看才能感受到那些精致的画面和配乐的电影，最后那幕，发射器逐渐消失在浩瀚无垠的群星里，向地球出发，美不胜收。

平缓的节奏蕴藏着巨大的权威和张力，音乐舒缓淡淡忧伤，利益博弈人性冲突。无论是演技还是镜头、音乐的运用，都给人以一种美的享受。千万不要记恨你的对手，这样会让你失去理智。

就喜欢这种循环的~.~但我觉得有BUG~~

葱郁的空镜是有多么摄人心扉……栖息于背景中的人物和影像一样温柔细腻，韵律清澈飘散在折射的每一段棱光审视中，剥离的记忆带来了缺失的印象，存在本身就远胜于生死的虚无。与「在哥伦布」中建筑人文式的借物喻景不同，杨的虚构故事更多是依附于无尽时域内提供了一个可供遐想的思绪宇宙、一个如此饱满的情绪影像空间，依然可达深河隽永。静谧敏感的言语为电影赋予了独特的天然介质，温柔的记忆联觉起鲜活的场景，诗一般的家庭剧叙述。乔装后的反人类中心主义看似进行着人与机器的软科幻议题探讨，实则与未来普世族群的集体融合提供了伦理情感上深入的可能。郭共达已然成为了美式作者中不可忽视的崭新创作论代表，甘愿身处其中的观看是他电影中最重要的一环，戴着眼镜穿梭在熟悉的日常特写，而后被身旁的人所唤醒，如此才深觉奥妙完成触发式的真实体验。