这都已经不是话剧电影了，快赶上国内的剧本杀电影了。首先对于这种电影，影像上就不用再鞭尸了，镜头又糙又冗余，还有不少无效镜头，比如反复给箱子滴血，到最后也没有扣回叙事。而就里面人物动机和行为逻辑，为了服务反转而出不少问题。尤其是里朗斯好几处行为逻辑就是自相矛盾的，如果说避世是他的目的，那他安排长线计划把自己卷进这个城市帮派斗争之中就不太合里，如果说他只是想帮女主一把，但他的行为又不像顺水推舟反倒是凌驾于女主的目的之上。这使得他每次诉说不同版本的前史就像黑暗骑士的小丑在讲自己的伤疤，他才是多智而近妖的那个，那回过来和他避世的心态又冲突，好像他来芝加哥的目的就是搞毁这里的黑帮。就更别说弗朗西斯杀老板儿子和杀女头目的莫名莽撞等等，即便是外国的剧本杀，逻辑漏洞也是漏洞，没法遮丑

纯粹是为了这套演员阵容看的。。

一种在伯格曼作品中较为罕见的镜头运动——首先摄影机处于房间之中的某个特定的物的特写镜头，然后快速Zoom Out或下摇，交代人物及其所在的空间，这种方式某种程度上取代了以往作为establishing shot的房间空镜头，通过这样的运动之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一个自反性的词汇，意味着“场景”，在《婚姻生活（场景）》中，日常空间不过是伪装的精神分析学实验场地，当孩子与社会关系等具有逃避性的外部世界以一种非同寻常的方式退场之后，代表obligation的“家庭”回撤到两个人之间的张力关系，伯格曼希望通过对话逼引出潜藏的创伤，并希望观看者不要将情感移置其中，而是去作为纯粹的观看者。

实在是非常非常特别的故事。

我……是在妮可基德曼的新剧里看到了陈法拉？？？