黑白影调很华丽，观感上让人想起六七十年代的捷克电影，但不一样的是手持营造的临场感，在《拯救大兵瑞恩》继续发扬。布光精致，一些逆光、光晕有梦幻质地，但整体又流淌着清冷，符合集中营题材调性。演员表演的设计也够细致，比如费因斯阳台射杀犹太人时伸懒腰，慵懒而麻木的杀戮，是种神性的呈现。场面的设计够新够狠，面临大屠杀时毒杀病人的医生、为了应对体检弄破手指把脸涂出血色的女犹太人；费因斯被连姆劝说，选择放过犹太小厮，这是洗脑成功的有趣之处，但镜头一转他还是射杀了小厮，又把剧情的力度提上去了，这种一张一弛的节奏处理虽然常见，但还是有效的。两次黑白画面中的红衣女孩，是连姆觉醒时刻，这个设计不错，但角色动机的变化仍然不怎么清楚。费因斯与犹太女仆的别扭关系是揭发这角色的一个入口。收尾部分稍显啰嗦

和斗牌传说属于一个类型的。不过不如斗牌精彩。

阿莫多瓦的电影总是如此惊世骇俗，大师讲故事的功力也是常人无法企及，离奇诡谲的背后却全是浓烈的爱，《对她说》如此，《关于我母亲的一切》如此，《吾栖之肤》亦如此。

我们从具体的日常生活中找到自己。

4.5；喜欢，蔡明亮用钟表、挂钟还有无数的静止长镜头将“时间”这个母题发挥到极致。三人互通的那场激情戏流动孤独感异常强烈，我也想把钟表拨慢7小时，与你一同慢行。超现实的结尾神似时光之尘“我回来了，触碰我”